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搜狐娱乐专稿（山今/文）2023年 ，流量中国电影 、等级中国电影人重返戛纳 。制度时隔三年 ，存中我们也再次回到了戛纳 。国电归
有很多流程与环节变了，戛纳例如领媒体证的拥抱依旧影人地址 、记者排队进场的流量方式……但也有很多东西都没变 。在这里 ，等级电影依旧重要，制度依旧被尊重 。存中
我们也希望这次中国电影人的国电归归来仅仅是开头 ，期望未来会有更多这样的戛纳时刻 。
01 仪式感
在戛纳 ，电影仍然是最重要的 。这种重要性最直接的体现就是观影的仪式感 。
每部电影放映前，都附有一个戛纳电影节的Logo短片 ，当大银幕上出现“Festival De Cannes”的字样时 ，厅内就会响起掌声 。这是所有媒体 、观众对戛纳电影节心照不宣的尊重 。
在有主创出席的场次上 ，映后也会响起长时间的掌声。
刘昊然接受搜狐娱乐采访时 ，回忆起《燃冬》映后长达4分钟的掌声 ，他说 ：“之前会觉得很尴尬 ，因而站在中间一直要跟大家鞠躬 ，但是起码在那一刻的时候 ，我真的觉得自己是非常爱电影的。”
北野武的新作《首》被选入今年戛纳电影节的首映单元 ，这位76岁的老导演享受了映前映后起立鼓掌的待遇 。
在映后长时间的掌声与欢呼中 ，北野武的眼中甚至泛起泪光 。掌声取代了语言 ，成为电影 、电影人与观众之间最直接的沟通 ，它是尊重 、是鼓励也是喜爱。
另一方面，戛纳放映的流程非常完整 、成熟 ，电影在每一个环节都被尊重 。
头一天晚上是媒体场和首映 ，主创会出席首映场的红毯，这是电影与观众的首次可见面 。第二天上午会有电影主创的拍照环节 ，随后主创会出席记者会 ，一切关于电影的问题都会被回答 。
明星和导演 ，无论名气大小 、地位高低，都为了电影来到这儿 ，带着他们最新的作品 ，和媒体 、观众产生最直接的交流 。在这个南法小镇 ，在这短短的半个月里，电影就是一切 。
值得一提的是，戛纳严苛的记者证等级制度 ，今年虽然有所改善 ，但仍然存在 。
过去 ，媒体入场看电影需要排队 ，根据证件等级的区别，入场顺序不同 。而今年改成了媒体先线上预约 ，再排队入场 。已经有票的媒体统一排队入场 ，不再区分证件等级。
尽管如此 ，但在预约票时 ，戛纳的系统就已经区分了证件等级——证件等级高的媒体，会放出更多的票。像《花月杀手》这种大热门场次 ，基本上仅仅有粉证及以上的媒体能够在第一时间抢到票 。
同时，记者会入场仍然需要看媒体证件的等级 ，高等级的证件先入场 ，要是场内还有空位 ，才轮得到低等级证件的媒体。
02 主竞赛
戛纳仍然是世界上最重要的电影节 ，这体现在它强大的主竞赛片单 。
今年主竞赛片单非常豪华 ，集齐了老中青三代名导 ，入围的女性导演数量也有所增长 。最终大奖由法国女性导演特里叶的《坠楼死亡的剖析》获得 ，她是戛纳史上第三位拿到金棕榈的女性导演。
《坠楼死亡的剖析》场刊评分高达3分（满分4分） ，由它拿下金棕榈也算众望所归。
这是一部非常值得期待的电影电影 ，导演特里耶在其中讨论了非常复杂的议题，对婚姻关系的剖析 ，对自我的审视 ，对性别权力关系的思考 ，对创作焦虑的表达等等 。
另一部拿到“二等奖”评审团大奖的《利益区域》 ，也非常值得关注，由《皮囊之下》的导演乔纳森•格雷泽执导。
这是一部非常惊人且大胆的电影，以一个全新的视角切入了奥斯维辛集中营这个题材 。它是历史的 ，也是当下的；它是过去的，也是全新的。
拿下本届场刊最高分的《枯叶》 ，最终仅仅好了一个安慰性质的评委会奖 ，导演阿基并没有出席颁奖礼 ，由电影的男女主角代领 。
《枯叶》是一部非常阿基的电影，他仍然把镜头对准最朴素的工人阶级 ，为他们谱写恋曲与赞歌 。
在往往过于苦大仇深的主竞赛单元 ，《枯叶》显得如此轻盈 ，它短小精悍 、浪漫幽默 。电影放映结束后 ，厅内甚至响起了长久的欢呼声 ，足以可见得本届观众对其的喜爱 。
但本届评审团主席鲁本•奥斯特伦德，似乎并不喜欢这样的电影 。戛纳闭幕后 ，鲁本一段5年前的采访被爆出 。
采访中 ，他称阿基的电影非常理想主义，而他认为过于理想主义的电影对他来说没有用 。或许这也解释了前期金棕榈呼声较高的《枯叶》为何最终仅仅拿下一个安慰奖。
日本演员役所广司凭借《完美的日子》拿下了本届的戛纳影帝 ，他在电影中饰演一位精神生活非常富足的厕所清洁工 。
颁奖结束后 ，役所广司在新闻中心接受日本记者的采访，而是枝裕和则在一旁为其拍照 。这种所有人因而电影产生连接的时刻，大概也是戛纳的意义所在 。
另一个值得提及的影帝级表演来自《女王的策略》的裘德•洛。他饰演一位肥胖 、残疾 、油腻、阴晴不定的暴君 ，贡献了非常颠覆且让人印象深刻的表演。
值得欣慰的是 ，今年主竞赛单元的质量整体比较在线 ，有一半的电影都拿到了场刊2.5分及以上 ，再不济也能有1.3分 ，没有出现零点分的事故现场。
03 中国电影人重返戛纳
今年也是中国电影时隔三年，再次站到了戛纳的主要舞台上 。
王兵的纪录片《青春•春》入围了主竞赛单元 。魏书钧执导 、朱一龙主演的《河边的错误》，以及陈哲艺执导 、周冬雨刘昊然屈楚萧主演的《燃冬》入围了一种关注单元 。尽管这三部电影都没有斩获奖项，但入围已经是一种肯定与切实的关注 。
由于防疫政策的放开 ，可以很明显地感到今年来戛纳的中国人变多了 。电影院放着中国电影；红毯上有中国的明星；电影市场有中国发行商的展台；走在街上，也能时不时地听到中文对话。
与之相对的 ，由于中国明星的到来 ，今年戛纳在国内的关注度 ，也比过去几年高了很多 ，大家热切地关注着红毯 、首映与作品。
《河边的错误》首映时，戛纳正在下雨 ，电影的第一场戏也是下雨 。这仿佛一种奇妙的连接 ，连接的不仅仅是电影与现实 ，还有中国电影与世界 。
无论是走红毯还是带着作品参赛 ，我们都希望之后能在戛纳看到越来越多的中国人，毕竟过去三年 ，我们已经缺席得太久了 。
04 流量 、星光与红毯
另一个越来越明显趋向是戛纳对于流量的拥抱。这大概是一个电影节 ，为了声量与关注度不得不作出的妥协 。
本届的开幕片选择了麦温执导、约翰尼·德普主演的《杜巴利伯爵夫人》，这并不是一部精彩的电影 ，豆瓣仅4.5分 ，甚至被媒体讽为“史上最烂开幕片” 。
《杜巴利伯爵夫人》作为约翰尼·德普离婚风波后的首部作品 ，或许不是最好看的，但必定是最有话题的 。
从被选为开幕片开头 ，到记者会上德普的迟到，《杜巴利伯爵夫人》也很好地完成了任务——制造话题、提供流量 。一组很直观的数据对比——在IMDb上 ，已在意大利上映的主竞赛影片《未来的太阳》评分人数在800左右，而同步在法国上映的《杜巴利伯爵夫人》评分人数超过1400 。
这种作品质量不过关 ，但因而话题与星光被选入戛纳官方单元的不在少数 ，例如首映后口碑崩盘的《夺宝奇兵5》 、HBO出品的剧集《偶像漩涡》都能算在此列 。
事实上 ，戛纳从来不仅仅是关于电影 ，红毯 、星光与流量早已成为了它的一部分 。
每次看完晚场电影从德彪西厅出来，都能看可见穿着华服的女性 ，提着裙摆走向红毯；每次去酒店采访 ，都能看到酒店入口被等待明星的路人团团围住……
等待《夺宝奇兵5》戛纳首映红毯的观众
这是戛纳的另一面 ，它是关于电影的一切 ，也是娱乐圈 、名利场的一部分 。
05 结语
戛纳闭幕后，电影宫邻近放起了烟花 ，仿佛一场盛大的告别 。
魏书钧在《河边的错误》首映时 ，说：“五年过去了 ，发生了很多事，当我再来这儿的时候 ，感觉电影依然重要 。”
电影依然重要 ，希望明年再可见 。
